【极阴之体】（3-4）（6/25）

虽未五窍俱通，却也四窍已开，是百中难得一见的好苗子。

桑姨随手点了她肩一道清气，自此，绣春楼的所有都知：这孩子，进了桑姨的眼。

十四岁那年，红绡正式受封为“外门记名弟子”，教学本，开始修炼铁教基础心法《火摄元诀》。

她从此不再与凡共房，而是在桑姨的安排下进行“引气采补”的温修法，每月仅接寥寥数客，由桑姨亲定其，采补后由教内执事调气护心，步步为营，不敢差毫分。

十六岁，红绡初“凡脉境”，体内火初成、气可摄阳，掌握基础采补三式：

“摄魂吻”、“锁术”、“摄阳化诀”。

自此，她彻底挣脱了寻常“二十早衰、二十五病死”的命数，一身肌肤凝脂、气色红润，至今二十有四，仍风姿如初，不减当年。

她常说：“若不是桑姨教我这套功法，如今我早就是个埋在后街葬岗的瘦骨了。”

可她也清楚，自己终究是“四窍之体”，哪怕修至三阶“化劲境”，终究比不过那种“生来五窍齐通”的传说物。

而今见到那个叫阿瑶的小丫，红绡心底第一次泛起一种莫名的不安与……羡慕。

她望着井边那孩子的背影，轻声嘀咕：

“桑姨，这孩子才来一天，就提前升阁，桑姨是发现好苗子了么？”

而桑姨站在栏边，仿佛听见了她的低语，淡淡说道：

“别羡慕，她的路，未必比你容易。”

言罢，她轻摆衣袖，步内楼，风过无痕，香气仍萦绕于廊间。

绣春楼一共有十三位牌，皆是铁教的正式弟子，或五窍俱通，或四窍已开。

她们既得教主亲授，又有专门的功法室每修炼。

可在这楼中，还有二三十位中等伎与十数名无名子，虽未得教之命，却在暗中揣摩模仿，妄图搏得教主垂青。

正院西南角，有一间独立小阁，名曰“绮房”，本为桑姨设下的“房体修行所”，供牌佳丽习练身法与采补引气之术。

但这些年，随着桑姨经常外出，规矩松散，渐有一些自命不凡的子私下借用，甚至擅自演练。

今巳时，绮房内香烟袅袅，数位姿容不俗的子正各自演练房事功法。

只见其中一，身穿白纱，伏在一张紫檀软榻上，双臂支地，腿部展开，缓缓运转腰之间的劲力。

这招便是模仿红绡的“摄阳化诀”，主修肌紧实与丹田发力。

另一则站于房中铜镜之前，脚踏八字，左右摆胯，配合呼吸之法，练的乃是“引阳摄气步”——模拟合欢之时采补瞬间的心气摄魂动作，讲究“香随心动，气由势发”。

房中还有一特制器械，“云步架”，子可在其上训练踏步节律，配合腿部窍发力。

然而她们不知道——真正的采补术，最关键的不是姿势、力道或柔韧，而是那五窍是否俱通、体香能否转气、命门是否自燃。

“天赋不是练来的。”

桑姨当年曾在红绡初练时这样说过，“强行修采补术的，只会把自己的阳寿一点点漏光，最后反噬命门，得不偿命。”

靠窗那名身着月白襦裙的子，双膝跪坐，盘腿静息。

她身下垫着一方软毯，双目微闭，神专注。

其内衣下却藏着一物，正随着她的呼吸起伏微动。

那是铁教早年传下的秘制器具，名曰——紫石引珠。

据说以千年紫金石炼成圆珠，再以水银、云母、秘香调和其外膜，每一颗珠子大小不一，质地坚韧柔滑，乃“采补术”初阶必用之物。

她体内藏珠，气沉丹田，正行《锁固诀》，运气催动“玉门收放”，以此练习窍聚气之法。

每一次珠子转动，皆需以腹气引导，再以内窍轻收，稍有不慎便会溢力伤。她额已满是细汗，却仍咬牙坚持。

她并不知道，若无玉门窍不通，先天紧闭者，强行用引珠修炼，只会伤损根本，后必成隐疾。

可惜，终究不过是照猫画虎。

她们练的尽是皮相，却不知——采补术讲的，从来不是“姿势与技巧”，而是体魄与气脉，天赋与窍。

房门外，桑姨步履轻盈地路过，眉目淡然，未曾踏。

她扫了一眼室内，又看了眼栏边那个坐着晒太阳的孩子。

那孩子正是阿瑶，穿着刚换的新衣，盘腿吃着饭团，脸上挂着一层光下的清澈与童真。

屋中角落又有数位子，皆是绣春楼中等之姿，却妄图以苦修搏得桑姨青睐、窥铁教法门之门径。

她们身下皆踩着蒲团，而腰胯之间，却悬着一根细长乌丝——

正是传说中的“锁玉锤”。