第七十六章 登与崩【二】（4/5）

白，他却是怎么都讲不出来。

甚至还觉得有些不好意思，像是在卖弄似的……

武修之练武，体内会生出阳二极，调动阳化劲气，以此来修功法，用武技。

这山水画也是这般同理。

从质感来说，山硬，水软。

硬为阳，软为。

这就也构成了一方阳之根本。

从状态来说，山静，水动。

动为阳，静为。

却是完全与质感营造出的阳和合全然翻覆。

分开了可以是巍峨，是澎湃。

然而各自独立的同时，又阳相济。

这一山一水，便可无穷分形，演变造化。

博古楼十大奇景中的千峰万仞，与四季不冻河也是暗含此理。

有了这几重层层嵌套的关系，山水这统一的矛盾体才能遗世而独立。

张学究想要让他的白骨扇更上一层楼，最佳的途径便是在现有的白骨图中，画上一副山水。

只不过，这一点做起来却是难上加难。

若是单纯画一副山水图，对于张学究而言毫不费力。

但是现在，这白骨扇上的山水却是后来之物。

既不能弱了势，那样气韵不足。

也不能抢了风，那样狠辣不够。

所以这一副山水，要把浩然之雄浑，然之险峭，真然之清净，三者兼而有之。

《皴经》中说，画有十分，其中七分山水，三分。

在这七分山水中，包含着四分诗书，三分画技。

正是看到了这句话，张学究才决定留在博古楼，盘桓一阵，也是为了他自己多受些这里诗书文气的熏陶。

外师造化，中得心源。

造化自在山水之间，凭借张学究这些年的走南闯北，已是了然于胸。

不过这心源中的领略和感悟，却还是差了不少。

因为这是一个耗费时间的过程。

不但费时，还得要安静，不被打扰。

但是张学究自从离开了坛庭之后，哪里有一刻得闲？

无奈下只得将积累的造化藏，找个时机去领略感悟。

现在他觉得这个时机到了。

若是错过了，下次再有不知道又要等到何年何月。

其实这本《皴经》就是很基础的一套山水画技法概述。

无论是七分山水，还是三分。

都是气为首要，意次要，而真正落在画质绢帛上的笔墨技法却是最次。

张学究气有余，意不足。

运气与运力的和谐仍然需要提高掌握。

这一点倒是那些跳大神的阳师更胜一筹。

他们认定这山和水，天生就知进退，因为山高耸，水底流；天生就懂规矩，因为山有棱，水回环；天生就有呼应，因为山落雪，雪化水。

因此也就晓分寸：山高不过天，江河海流。

因此也就懂张弛：山刀砍斧削，水利物不争。

因此也就明道理：山万载坚挺，水瞬息万变。

在山光水色之间，坐泉穷壑之时，便是大道契机。

“所以呢？这种技法很高明？”

汤中松希翼的文道。

要是换做其他，张学究会如实相告，给他讲的明明白白。

不过这其中的门道，他自己尚在究磨阶段，哪里有资格给旁说教？

他不是好为师的，也从来不会误子弟，在自己擅长的方向定然是信心满满，但此刻却是很不坦然。

但没想到汤中松竟然会对这揪住不放，也是让张学究好生疼……

“皴法是一种表现山石、峰峦以及树身表皮的脉络纹理的画法。画时需先用浓墨重笔先勾出廓，再用淡墨笔侧锋而填充内里。主要有披麻、雨点、卷云、解……“

“停停停停！”

张学究还没说完，就被汤中松四个停字打断。

“我问你，是让你用自己的话告诉我。不是让你照着书读！我自己没长眼还是不识字？我要是拿起来就能看的懂，也就不用问你了！”

汤中松说道。

他最讨厌这样冗长的陈述句子。

何况还夹杂着许多他根本听不懂的词语。

什么浓墨重笔，什么淡墨笔吗……笔都了，墨都淡了，还画个什么？

别是连写字都看不清！

“这些东西，我自己还是一知半解……的的确确没法像功法武技或是一般的诗词文章那样教你。既然我是你的文道师傅，你又提问，求教，我必然得给你讲解清楚。只是我现在都没能彻底融会贯通，所以你硬要我说，我只能是和你分享一些我自己的心得体会，万万算不上是什么回答